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深秋時(shí)節(jié)，一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，《華夏酒報(bào)》記者走進(jìn)了位于煙臺(tái)市中心的一處繪畫工作室。

一進(jìn)門，首先被一幅肌理感十足的古典風(fēng)格寫實(shí)人物油畫震撼到了，畫中的人物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，令人叫絕！

轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，畫風(fēng)突變，呈現(xiàn)在眼前的是多幅色彩豐富、格調(diào)明快的印象派風(fēng)景油畫作品。作者并不一味的追求寫實(shí)，也并非全然抽象，用斑斕的色彩和自由奔放的筆觸，剛?cè)岵?jì)的虛實(shí)之間，巧妙地表現(xiàn)出了大自然的光色變換與四季變遷，將一處處酒堡、礁石、海灘、果園和人物描繪得撲朔迷離、令人向往。從畫中不難捕捉到些許莫奈、雷諾阿等印象派大師作品的痕跡，但在構(gòu)圖與表現(xiàn)手法上又有鮮明的特點(diǎn)，更有一些難以言表的靈動(dòng)之美?；秀敝g，筆者有了想要走入畫中景色的沖動(dòng)。

“你好，歡迎光臨。”一陣宏亮、渾厚的男中音將記者從意猶未盡的思緒中拉了回來(lái)，站在眼前的是豪爽熱情的畫室主人，這是位典型的膠東漢子，高大健碩，氣宇軒昂，一雙炯炯有神的眼睛，閃耀著睿智的光芒；其上兩道濃濃的劍眉透著一股男子漢的堅(jiān)毅與正氣。

李慶林，1955年出生于山東煙臺(tái)市，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院油畫系訪問(wèn)學(xué)者?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)對(duì)外友好協(xié)會(huì)特聘畫家，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，北京張?jiān)?ài)斐堡美術(shù)館館長(zhǎng)……

與葡萄酒的不解之緣

李慶林告訴筆者，自己從小就生活在煙臺(tái)山下，與張?jiān)９揪嚯x很近，百年張?jiān)Ｉ詈竦臍v史底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵讓他對(duì)葡萄酒和葡萄酒文化有了最初的了解。長(zhǎng)大以后，家鄉(xiāng)的歷史、文化和美麗的景色激發(fā)了從小就對(duì)顏色敏感的他用畫筆來(lái)描繪美麗煙臺(tái)的熱情，也正是這種熱情，讓李慶林至今仍沉溺于故鄉(xiāng)的山山水水、一景一物、大街小巷之中，樂(lè)此不疲。用他自己的話來(lái)說(shuō)：“我是飽涵著對(duì)故鄉(xiāng)的摯愛(ài)，用自己的真心，用自己的情感在創(chuàng)作，這種摯愛(ài)一直激發(fā)著我源源不斷的創(chuàng)作靈感，一發(fā)而不可收。”

1985年，李慶林創(chuàng)作的《張?jiān)＠祥T頭》油畫被張?jiān)９具x中作為酒標(biāo)圖案，至今已暢銷30余年，銷量上億瓶；老門頭酒標(biāo)也拉開(kāi)了李慶林與張?jiān)９鹃L(zhǎng)達(dá)30多年合作的帷幕。北京張?jiān)?ài)斐堡國(guó)際酒莊建立以后，應(yīng)邀前往寫生的李慶林邂逅了擔(dān)任張?jiān)?ài)斐堡國(guó)際酒莊名譽(yù)莊主的國(guó)際葡萄酒與葡萄酒組織(OIV)前主席羅伯特·丁洛特（Robert Tinlot）先生?？釔?ài)藝術(shù)的丁洛特先生與他一見(jiàn)如故，丁洛特告訴李慶林：“釀酒和繪畫是相通的，也要講究結(jié)構(gòu)、線條和調(diào)配，葡萄就像調(diào)色板上的顏料。不同的是，油畫是靜止的，葡萄酒是流動(dòng)的藝術(shù)，會(huì)隨著時(shí)光的流逝不斷演變。”

李慶林的代表作《丁洛特先生肖像》油畫就誕生在這一時(shí)期，對(duì)于這幅作品，丁洛特先生十分喜歡，給予了高度的評(píng)價(jià)，并邀請(qǐng)李慶林到法國(guó)寫生?，F(xiàn)在，這幅作品作為館藏藝術(shù)品被永久珍藏在北京張?jiān)?ài)斐堡國(guó)際酒莊。凝望著手執(zhí)酒杯的丁洛特先生肖像，李慶林滿懷深情地表示：“寫景即寫情，每當(dāng)我看到這幅作品，就回憶起與丁洛特先生在北京愛(ài)斐堡相處的美好時(shí)刻，他對(duì)繪畫藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解以及對(duì)我作品的肯定讓我很受鼓舞，也激勵(lì)著我沿著藝術(shù)創(chuàng)作的道路堅(jiān)持不懈地走下去。”

2012年，為了紀(jì)念張?jiān)９緞?chuàng)建120周年，再現(xiàn)中國(guó)民族葡萄酒產(chǎn)業(yè)的傳奇歷史與發(fā)展道路，李慶林全身心地投入到了巨幅油畫《張?jiān)４呵铩返乃囆g(shù)創(chuàng)作。作品以沉穩(wěn)厚重的棕褐色為主色調(diào)，虛實(shí)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了古典主義與印象主義的完美糅合，跨時(shí)空地再現(xiàn)了百年張?jiān)５娘L(fēng)云變幻，把觀眾帶入了民族葡萄酒產(chǎn)業(yè)起步時(shí)期的久遠(yuǎn)歲月。畫中孫中山、張弼士、張成卿、奧地利釀酒師巴寶等歷史人物神形兼?zhèn)?，呼之欲出。整部作品立意深刻，大氣磅礴，既具有豐富的思想內(nèi)涵，又具有十分強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力和感染力，作品展出后，立即引起轟動(dòng)，在社會(huì)和學(xué)術(shù)界受到了廣泛的贊譽(yù)和好評(píng)，李慶林被譽(yù)為“中國(guó)酒莊畫家第一人。”

酒標(biāo)的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作是李慶林酷愛(ài)的另一項(xiàng)藝術(shù)領(lǐng)域，李慶林談到：“方寸的酒標(biāo)中，最能看出創(chuàng)作者的功力。有限的空間里，既要突出主題，還要展現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，又要吸引消費(fèi)者，與他們產(chǎn)生共鳴，要同時(shí)實(shí)現(xiàn)上述幾點(diǎn)并不容易。”在他創(chuàng)作的世界上第一套以酒莊為主題的李慶林油畫系列酒標(biāo)中，既可以感受到酒窖城堡的恢弘大氣，又仿佛置身于熙熙攘攘的小鎮(zhèn)生活；既有夏日的熱力四射，也有秋日的累累碩果。讓游客在品嘗紅酒時(shí)，還能欣賞到如此精致的油畫藝術(shù)，真是一種多層次的享受。特別是他為法國(guó)西夫拉姆酒莊設(shè)計(jì)的一組油畫酒標(biāo)成功地將中國(guó)國(guó)畫擅長(zhǎng)的寫意技法和表現(xiàn)形式引入油畫創(chuàng)作，自成一派，別具一格，一經(jīng)推出，獲得極大的好評(píng)和追捧，成為眾多業(yè)內(nèi)人士和收藏家珍藏的佳作。

筆墨藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代

在與李慶林的交談過(guò)程中，探索、創(chuàng)新和學(xué)習(xí)是幾個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的高頻詞匯，他那種敏銳的觀察力、獨(dú)特的藝術(shù)視角，有如青年人一樣旺盛的精力與不斷超越自我的藝術(shù)追求，讓你不會(huì)相信坐在面前的是一位已經(jīng)年過(guò)花甲的老藝術(shù)家?；仡欁约鹤哌^(guò)的的藝術(shù)創(chuàng)作道路，李慶林不無(wú)感慨地表示：“幾十年了，風(fēng)風(fēng)雨雨，這一路走來(lái)著實(shí)不易；但我感覺(jué)自己的人生道路很充實(shí)，收獲滿滿，也很有底氣！”

李慶林說(shuō)自己高中畢業(yè)時(shí)大學(xué)都停止了招生，后來(lái)通過(guò)招工考試到了瓷廠當(dāng)了一名彩繪工。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)給了他很大的影響，老藝人們的高超技藝和東方繪畫意境以及簡(jiǎn)約的構(gòu)圖處理至今還可在他的油畫寫生中看到那時(shí)的影子。知青返城以后，李慶林堅(jiān)持每天到車間生產(chǎn)第一線畫速寫，作品多次在全市的比賽中獨(dú)摘一等獎(jiǎng)，也成為了在煙臺(tái)舉辦個(gè)人油畫展的第一人。

雖然當(dāng)時(shí)在煙臺(tái)當(dāng)?shù)匾呀?jīng)小有名氣，但是沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)入正規(guī)美術(shù)院校接受更高水平的專業(yè)教育讓李慶林一直不能釋懷。“一定要考上大學(xué)，這個(gè)執(zhí)著的信念與夢(mèng)想我一直堅(jiān)守著，一刻也沒(méi)有放松過(guò)。”李慶林回憶到。

天道酬勤，通過(guò)自身的不懈的努力，他終于在30多歲以專業(yè)課第一名的優(yōu)異成績(jī)考入了山東藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)。系統(tǒng)的院校教育讓他大開(kāi)眼界，他從以往單一的俄羅斯繪畫拓展到學(xué)習(xí)整個(gè)西方繪畫體系，對(duì)西方繪畫語(yǔ)言和理念的領(lǐng)會(huì)更加透徹、全面，對(duì)構(gòu)圖、色彩、光影以及各種表現(xiàn)技法的運(yùn)用與掌控更加?jì)故炫c完善，這一切使李慶林的繪畫水平突飛猛進(jìn)，達(dá)到了新的境界。他認(rèn)為，藝術(shù)是一種態(tài)度，是一種境界，更是一種內(nèi)涵。這一時(shí)期，李慶林創(chuàng)作的《老船系列》、《老街系列》已經(jīng)開(kāi)始被眾多機(jī)構(gòu)和中外知名人士收藏。

后來(lái)的中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)與教學(xué)為他提供了更高的平臺(tái)，接觸到了當(dāng)代最現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)觀念，欣賞到更多中外繪畫佳品，有機(jī)會(huì)同一流藝術(shù)家交流切磋。這一時(shí)期，他的創(chuàng)作無(wú)論在構(gòu)思上，還是表達(dá)的技巧上，都已經(jīng)揮灑自如，古典寫實(shí)的風(fēng)格漸漸褪去，印象派的味道則越來(lái)越濃，更加注重畫面的意境之美，將技、情、意糅合得完美無(wú)瑕，爐火純青，開(kāi)始展現(xiàn)出了大師級(jí)的風(fēng)范。

下過(guò)鄉(xiāng)，進(jìn)過(guò)工廠，上過(guò)大學(xué)，教過(guò)學(xué)生，社會(huì)的多方位實(shí)踐為李慶林積累了雄厚的藝術(shù)土壤。他幾十年如一日，孜孜不倦地堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作，國(guó)畫、油畫、壁畫、水彩、水粉、雕塑、版畫等諸多領(lǐng)域皆有涉獵。近些年，李慶林致力于將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方油畫的結(jié)合，倡導(dǎo)油畫中國(guó)風(fēng)，中國(guó)繪畫的“寫其意而不重其形，以形寫神，遷想妙得，空靈超脫，悠然逸趣”等特點(diǎn)都在他近期創(chuàng)作的《海市蜃樓——大唐遺風(fēng)》、《西夫拉姆酒莊》等油畫作品中得以反映與體現(xiàn)，行成了植根于東方文化、中西合璧的印象派油畫的獨(dú)特流派。

“筆墨藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，創(chuàng)新才是最好的繼承。”這是李慶林體會(huì)至深的兩句話，也是對(duì)自己幾十年藝術(shù)創(chuàng)作道路的感悟與總結(jié)。我們衷心地祝愿李慶林先生藝術(shù)之路長(zhǎng)青，創(chuàng)造出更多更好的反映時(shí)代風(fēng)貌、民族特色的偉大精品，開(kāi)啟中國(guó)油畫藝術(shù)更加燦爛輝煌的新時(shí)代。